I pittori bresciani del Risorgimento nei periodici dell’epoca
Il saggio esamina la fortuna critica dei pittori bresciani attivi tra il quarto decennio dell’Ottocento e i primi anni dell’Italia unita, concentrandosi su un ampio numero di articoli di giornale dell’epoca, molti dei quali ancora sconosciuti agli studi. Affrontata con un approccio interdisciplinare, la lettura di quei testi ci consente di riscoprire quanto fossero varie, all’interno della stampa generalista milanese e bresciana dell’Ottocento, sia le tipologie degli articoli di critica d’arte sia la natura dei loro autori, tra i quali trovavano spazio anche letterati, storici, giuristi e politici. Più che su questioni strettamente inerenti allo studio dei dipinti, il saggio si sofferma su novità documentarie e sul peso che la dimensione politica delle opere esercitava sulla percezione dei contemporanei. Luigi Sampietri e Gabriele Rottini, ad esempio, attirarono le attenzioni della critica generalista del tempo soltanto quando provarono a cimentarsi in soggetti legati ai miti del Risorgimento. Angelo Inganni, che debuttò sulla scena pubblica con un’opera commissionata da Radetzky, pur affermandosi come il più importante pittore bresciano del tempo, non riuscì mai, invece, a liberarsi completamente dell’etichetta di austriacante. Faustino Joli, oggi noto soprattutto come narratore figurativo delle Dieci Giornate di Brescia, ai suoi tempi era stimato dai critici esclusivamente come pittore di paesaggi e animali.
The Brescian Painters of the Risorgimento in the Periodicals of the Time
The essay examines the critical reception of Brescian painters active between the fourth decade of the nineteenth century and the early years of a unified Italy, focusing on a substantial corpus of contemporary press articles, many of which had hitherto remained unknown. Through an interdisciplinary perspective, the analysis of these texts allows us to rediscover the extent to which, within the mainstream press of Milan and Brescia in the nineteenth century, both the forms of art criticism and the nature of their authors were diverse. Among them were men of letters, historians, jurists, and politicians. Rather than concentrating on issues strictly related to the study of the paintings, the essay introduces new documentary sources and considers the significance of the political dimension of the works on contemporary perception. Luigi Sampietri and Gabriele Rottini, for instance, attracted the attention of the generalist critics of the time only when they tackled subjects linked to the myths of the Risorgimento. Angelo Inganni, who made his public debut with a work commissioned by Radetzky, although establishing himself as the most prominent painter in Brescia, never succeeded, however, in fully freeing himself from the label of being pro-Austrian. Faustino Joli, today recognised chiefly as the figurative chronicler of the Ten Days of Brescia, was in his own time esteemed by critics solely for his work as a painter of landscapes and animals.